ABC 'Alto potencial': Drew Goddard Remake puede ser una marca global, dicen los productores

EXCLUSIVO: Las cámaras pronto comenzarán a grabar la serie francesa de más alto perfil rehecha en Estados Unidos, High Potential de ABC, y el vendedor del programa cree que esta última remake la catapultará al estatus de “marca global”.

High Potential pasó recientemente de piloto a serie en los EE. UU., convirtiéndose en una serie de remakes globales del High Intellectual Potential (HPI) original de TF1 de Francia/La Une de Bélgica. El programa es uno de los pocos de Francia que han cruzado el Atlántico, uniéndose a programas como la versión de A&E de The Returns y Calls US de Apple TV+.

ABC Signature de Disney Television Studios anunció que estaba rehaciendo HPI el año pasado y no pasó mucho tiempo antes de que Deadline revelara que ABC estaba mostrando interés. El director de Daredevil y Cloverfield, Drew Goddard, se incorporó posteriormente como productor ejecutivo, Rob Thomas es el showrunner y Kaitlin Olson (It's Always Sunny) lidera junto a personas como Javicia Leslie, Deniz Akdeniz y Judy Reyes.

La serie sigue a Morgan (Olson), una madre soltera con tres hijos y una mente excepcional, que ayuda a resolver un crimen sin solución cuando reorganiza algunas pruebas durante su turno como limpiadora en el departamento de policía. En Francia, ha sido un gran éxito, y el distribuidor Newen Connect afirma que la temporada 1 es el tercer programa más visto en la historia de la televisión francesa. Una cuarta temporada ya está a la vista.

“Estamos construyendo una marca global”, dice Rodolphe Buet, director ejecutivo de Newen Connect, quien ha ayudado a supervisar más de 100 acuerdos territoriales para la feria, la mayoría de ellos terminados. “Algunos programas no viajan tan bien, pero HPI se siente como si estuviera en el territorio de House o Sherlock. Estoy convencido de que la versión estadounidense ayudará en este sentido”.

Buet revela que varios estudios estadounidenses estaban interesados ​​en el remake.

Aunque las huelgas de SAG y WGA han retrasado la producción de High Potential probablemente hacia finales de este año, el equipo de producción original de Septembre Productions-Mediawan, encabezado por Jean Nainchrik, e Itinéraire Productions había estado asesorando a ABC Signature, y el piloto se lanzó hace varias semanas. Hace con fanfarria.

“La primera reunión con ABC fue técnica y luego muy rápidamente concertamos una llamada con el equipo creativo”, añade Buet. “Me sorprendió su reacción. Hicieron preguntas muy buenas sobre los próximos pasos y sentimos que su compromiso era profundo y no sólo artificial”.

Cuando Goddard se incorporó, las negociaciones se volvieron mucho más fáciles, según Buet.

Si bien los productores franceses han estado “en colaboración con ABC desde lo creativo hasta lo comercial”, el productor Anthony Lancret dice que el plan era dar siempre un toque ligero en lo editorial.

"Los estadounidenses han estado haciendo series durante 80 años, por lo que no tenemos mucho que enseñarles y nos sentimos honrados de que estuvieran interesados ​​en nuestro programa", añade. "Han sido extremadamente positivos desde el primer día".

La versión estadounidense adoptará un enfoque similar a la historia de la semana que la francesa, y el piloto habrá seguido de cerca la trama de la francesa.

Otra productora del programa, Bérengère Legrand, se mostró “orgullosa” de descubrir que ABC mantiene los nombres de algunos de los personajes de su versión. El protagonista de ambos se llama Morgan, por ejemplo. "Son nombres bastante típicos franceses, por lo que estamos orgullosos de que no hayan cambiado a americanos", afirma.

Para Legrand, los espectáculos franceses han tendido a tener dificultades para viajar a Estados Unidos debido en parte a una diferencia en las “tradiciones nacionales”. Estados Unidos ha rehecho pocos programas franceses, pero muchos del Reino Unido, por ejemplo.

“Estados Unidos ya tiene un mercado de producción prolífico con su propio ecosistema y una gran tradición narrativa”, añade. “Las comedias son aún más difíciles de exportar y cada mercado interno tiene su propia tradición de producción de ficción. Pero intentamos ser universales y HPI está muy inspirado en los programas estadounidenses en su concepción y construcción de personajes, lo que puede ser la razón por la que éste se ha adaptado al mercado estadounidense”.

Más allá de los EE. UU., el programa ha sido un gran éxito de ventas para Newen en todo el mundo y actualmente se están produciendo remakes en países como Grecia y Hungría.

Tras su lanzamiento en 2021, Buet dice que recibió alrededor de 50 llamadas telefónicas de compradores internacionales. Sólo dos años después, el programa ha atraído a más de 280 millones de espectadores en todo el mundo, vendiendo en todo el mundo y consiguiendo socios clave como la RAI de Italia casi desde el primer día. Italia, junto con España y Suiza, sigue siendo uno de los mayores partidarios de la serie, según afirman los productores.

“Cuando me uní a la empresa, mi jefe me dio un guión HPI y me dijo: 'Esto no es lo mío, pero ¿puedes leerlo y ver si existe un riesgo en la inversión?'”, explica Buet. “Mi primer instinto fue que podía dormir tranquilo. Sabíamos que recuperaríamos la garantía mínima, pero no esperábamos un resultado tan fantástico”.

Después de haber recibido un codiciado puesto en el programa policial de los jueves por la noche de TF1, los productores atribuyeron el éxito del programa en Francia en parte al papel protagonista estilo Erin Brockovich, y dicen que la audición de la actriz Audrey Fleurot fue un momento crucial.

Pierre Laugier, de Itinéraire, dice que ella está en un molde similar a las heroínas estadounidenses de programas policiales que han funcionado bien en Francia a lo largo de los años, dando crédito nuevamente al argumento de que HPI ha adoptado un estilo estadounidense y lo ha vendido nuevamente a los EE. UU. Es muy raro que una comediante como Audrey encuentre el papel de su vida”, añade Laugier.

“Al principio se parecía más a Lisbeth Salander [la protagonista de La chica del dragón tatuado], pero la llevamos más a la esfera doméstica”, continúa diciendo Legrand. “Intentamos explorar nuevos caminos para hacer de esta mujer una heroína de todos los días. Pensamos que teníamos algo porque los guiones eran brillantes, los personajes estaban fuertemente arraigados y el humor estaba ahí”.

A lo largo de las temporadas, Lancret añade que el equipo dirigido por los showrunners Alice Chegaray Breugnot y Julien Anscutter ha seguido "superando los límites en todo momento".

“Intentamos sorprender al público aportando más ilustración”, considera. "Ya sea a través de animación o escenas en blanco y negro, no nos quedamos en nuestra zona de confort".

ABC descubrirá pronto si esta versión "superadora de límites" de una historia de detectives tradicional satisfará el apetito del espectador.

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